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1、阿爾諾芬尼是在1420年被菲利普公爵封為騎士的真實人物。

(資料圖)

2、畫家真實地描繪了典型的資產(chǎn)者形象，不僅再現(xiàn)夫婦的外貌和個性特征，而且對室內(nèi)的環(huán)境什物作了極其逼真的描繪，顯示了畫家特殊的造型才能。

3、《喬凡尼·阿爾諾芬尼夫婦肖像》中的人物手勢動作、環(huán)境道具都有民俗的含義，十分有趣：阿爾諾芬尼夫婦的手勢表示互相的忠貞，托著妻子的手表示丈夫要永遠養(yǎng)活妻子；而妻子手心向上表明要永遠忠于丈夫。

4、華貴衣飾表明人物的富有；畫面上方懸掛的吊燈點著一支蠟燭，意為通向天堂的光明；畫的下角置一雙拖鞋表示結(jié)婚，腳邊的小狗表示忠誠，女子的白頭巾表示貞潔、處女，綠色代表生育，床上的紅顏色象征性和諧，窗臺上的蘋果代表平安，墻上的念珠代表虔誠，刷帚意味著純潔；畫面中間帶角邊的圓鏡代表天堂之意。

5、所有這些象征物既有基督教的信仰，又有世俗的觀念，畫家都一一收入畫中，作了極為細致的描繪。

6、在人物中間的墻上掛著一面鏡子，鏡框帶有10個突出的朵狀方形，每個方形內(nèi)又置一個小圓形，每個圓形內(nèi)畫一幅耶穌的故事畫，圖像細小到難以識別。

7、中心圓鏡內(nèi)反射出整個房間的景物。

8、這種精微工整細膩的油畫世界罕見，也只有在尼德蘭的細密畫中可以見到。

9、據(jù)說這種精微的描繪連現(xiàn)代攝影家都為之驚嘆，使用鏡子反射來擴大畫面的空間，是這幅杰作的又一特色，這些藝術(shù)特色對后來荷蘭的風俗畫有很大的影響和啟示。

10、　　西方繪畫對色彩的運用很強調(diào)，典型的有拉斐爾的“雅典學(xué)院”。

11、這也是西方繪畫與中國繪畫最本質(zhì)的區(qū)別。

12、　　在致力于追求純藝術(shù)的現(xiàn)代派畫家看來，傳統(tǒng)繪畫攙雜太多的“非藝術(shù)的雜質(zhì)”。

13、實際上，西方傳統(tǒng)繪畫并不是不講藝術(shù)，只不過是在講究藝術(shù)性的同時，兼顧著諸多非藝術(shù)性的方面。

14、這大概就是傳統(tǒng)繪畫區(qū)別于現(xiàn)代派繪畫的重要標志。

15、傳統(tǒng)繪畫在藝術(shù)上的這種不純粹性，主要表現(xiàn)在功利性和描述性等方面 。

16、　　楊?凡?愛克的《阿爾諾芬尼夫婦像》，在美術(shù)史上堪稱卓越超凡。

17、不過，這樣一件名作原本并不象我們許多人在試圖給它下定義時認為的那樣，是一幅肖像畫，或者是一件風俗畫之類的作品。

18、　　西方傳統(tǒng)繪畫的另一個特點，是強調(diào)描述。

19、長期以來畫家們一直是把有效地表現(xiàn)故事和傳說、描繪具體的情節(jié)，以表達某種寓意或象征，當作自己的任務(wù)。

20、這種描述性在楊?凡?愛克的《阿爾諾芬尼夫婦像》上也得到了充分反映。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。