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《不完美受害人》在激烈的罵戰(zhàn)中收官了，豆瓣7.6分。

(資料圖片僅供參考)

非常理解大家對這部劇的爭議。

首先，林允飾演的受害人趙尋過度不討喜，無論劇中角色的行為還是演員本身的演技與路人緣，都在不斷挑戰(zhàn)大家“喜歡即正義”的底線。

其次劉奕君飾演的成功，又過分儒雅帥氣，讓觀眾不得不在“人長得帥一切皆可原諒”的雙標(biāo)邊緣掙扎。

只能說這部劇從編劇到導(dǎo)演都太狠了。他們設(shè)置了某種極端卻又常見的場景，來考驗(yàn)女性或者女性主義者，能否在面對一個多金、帥氣、擅長狡辯的施害者，與一個軟弱、幼稚、昏招不斷的受害者時，依然堅(jiān)守自己關(guān)于道德、法律、平權(quán)的判斷。

說實(shí)話，很難。

許多自詡為正義的人，本質(zhì)上還是雙標(biāo)。內(nèi)心對于價值的判斷會隨著自己的喜惡而搖擺。在長期的男權(quán)主義教化下，女性天然帶有原罪，厭女問題隱蔽而頑固，因此女性尤其年輕姑娘，很容易成為“以直覺、喜惡判斷是非”的大眾評審團(tuán)的皮鞭下的受害者。

幾乎所有女性都生活在雙重壓迫之下——

第一，女性始終處于更容易被挑剔與厭惡的一方，而挑剔厭惡她們的人，不僅僅是男人，更多的還是女性自己。

第二，女性天然被要求完美，很多女性本身也被完美主義PUA太久，于人于己都難免過度反思與挑剔。

對于女性，我們的底線在90分；對于男性，我們的底線在50分，假如這個男性有權(quán)有勢長相英俊，這個底線甚至可以降到20分。這就導(dǎo)致了在許多是非面前，受害女性會被輿論二次傷害。人類的喜惡天性，天然是向男性傾斜的。

在面對女性受害者時，我們很容易質(zhì)問：你為什么不可以，為什么沒做到。而對于有權(quán)有勢的男性施害者，我們的心理是：男人就是那樣，他已經(jīng)不錯了；如果男性施害者身世凄苦，我們又會說“瞧！這社會把老實(shí)人逼的?！?/p>

這種底線的落差所形成的偏見，幾乎存在于每個出生、成長于男權(quán)社會的人心中。

正如上野千鶴子所說：“如果我100%不厭女了，就沒必要當(dāng)女性主義者，因?yàn)槲以僖膊恍枰窢幜??！鄙弦袄蠋熯€說過一句讓人深為震撼的話：只要一個人在不斷地與內(nèi)心的厭女情結(jié)做斗爭，就可以視為在為改變女性的命運(yùn)而努力。

相信《不完美受害人》的主創(chuàng)一定熟讀了上野千鶴子的所有作品，才讓這部劇成為一把劍，不斷撩撥女性觀影者內(nèi)心深處的矛盾。

我完全理解為什么很多姑娘邊罵邊看或者看一半棄劇，因?yàn)椤恫煌昝朗芎θ恕诽峁┑慕^不是一次愉快的觀影體驗(yàn)，它每個細(xì)節(jié)都在挑戰(zhàn)我們的思維慣性。

當(dāng)觀眾知道趙尋收了成功以工作之名送的88萬奢侈品禮物以及50萬額度的信用卡黑卡時，幾乎出離憤怒了。甚至以女性為用戶主體的小紅書上，也是一片痛罵，罵點(diǎn)主要集中在她既然收了這么多錢，就應(yīng)該知道接下來會發(fā)生什么。

這種邏輯跟“可以牽手就意味著可以做一切，答應(yīng)吃飯看電影就意味著答應(yīng)上床”本質(zhì)上其實(shí)沒有任何區(qū)別。

男權(quán)社會的規(guī)則對于女性的洗腦與迫害，往往十分隱蔽卻足夠要命，它扭曲了許多正常的邏輯。

在收取禮物、接納不合理的升職加薪這件事上，大家對趙尋怒其不爭，對成功卻沒有疑問。因?yàn)橼w尋不符合男權(quán)社會好女人的標(biāo)準(zhǔn)，而成功卻符合男權(quán)社會成功男人的標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)我們一再強(qiáng)調(diào)女孩要抵抗誘惑，其實(shí)已經(jīng)把女性放在了“完美受害人”的位置上?！澳腥丝梢孕男g(shù)不正地誘惑你，女人必須一身正氣地去抵抗”成了約定俗成的規(guī)則。

為什么沒有另外一個可能：你愿意送是你的事，我不想上床是我的事；你想當(dāng)冤大頭沒人攔你，但你沒有權(quán)利給我定價？

當(dāng)受害者為女性，施暴者為成功男性時，幾乎沒有人反思成功男性的行為是否合理。

比如劉奕君飾演的成功，身為已婚男人、上市公司老總，為什么要給年輕女下屬錢物、破格提升她為總經(jīng)理助理；他這種超出道德邊界與職場規(guī)范甚至可能違反資本市場規(guī)則的行為，為什么沒有被觀眾第一時間譴責(zé)。

大家的第一反應(yīng)不是成功這個男人果然很壞，給小姑娘挖陷阱，而是趙尋這個女孩果然不行，接了那么多東西，卻不愿意跟人家上床，還報(bào)警qj，成功太冤了，有88萬什么女人找不到……

想想這個邏輯真的公平合理嗎？

即使拋開性別問題，它的不合理之處也顯而易見。強(qiáng)者可以無底線地誘惑弱者，而弱者唯一的選擇是反人性地抵抗誘惑。抵抗住了可能被說傻，失去了人生翻盤的機(jī)會；一旦失守，強(qiáng)者對弱者所有的加害都合理化。

對于女性主義，上野千鶴子曾經(jīng)有一段精準(zhǔn)的表達(dá)：“女性主義的奮斗目標(biāo)，是創(chuàng)造一個弱者也能安心生存的社會，而不是逼迫女性成為強(qiáng)者?！?/p>

強(qiáng)者有更大的能力、更多的機(jī)會傷害弱者，在強(qiáng)弱對決中，我們始終要先去質(zhì)問強(qiáng)者為什么那么做，而不是質(zhì)問弱者為什么不拒絕。

面對成功的圍獵，趙尋年輕、涉世未深、經(jīng)不起誘惑，在職場與社會地位中都處于弱勢，與其問趙尋接受禮物時為什么沒有想到會被侵犯，更應(yīng)該質(zhì)問成功，你給她那么多東西，是不是想要誘惑性侵。

《不完美受害人》的編輯任寶茹回應(yīng)爭議時，有一段掏心窩子的話——

“我們把趙尋這樣一個人物掰開了揉碎了，放在大家面前，讓大家去評價她、去審判她，是為了什么？是希望大家看了以后想想，當(dāng)一個人一身的大窟窿小眼子，瑕疵像篩子一樣時，她有沒有權(quán)利反抗？”

主創(chuàng)知道自己是會挨罵，也有辦法輕輕松松地修改一些情節(jié)，比如把趙尋塑造得更貞潔烈女一點(diǎn)，或者選擇讓曉明哥來演成功（對不起曉明哥，哈哈），她們沒有取這個巧，而是把趙尋這樣一個渾身充滿瑕疵、更加具有真實(shí)性與可信度的年輕姑娘放在觀眾面前，促成至少一部分觀眾心梗之后的反思，很勇敢，也很超前。

如果毫無爭議，這樣一部劇就失去了它的現(xiàn)實(shí)意義。網(wǎng)絡(luò)的爭議讓我們更清楚地看到權(quán)勢上位的男性與女學(xué)生、女職場新人之間的不公平對決。他們像獵人一樣圍獵年輕女孩，享受權(quán)力的春藥、以及對方不敢拒絕的快感。

編劇也通過成功之口，回答了許多人責(zé)怪加害者時的論調(diào)：他那么有錢，什么樣的女人找不到，犯得著侵犯你嗎。

“我喜歡看她糾結(jié)的樣子，我能看見她內(nèi)心里邊倫理道德、獨(dú)立自我、貪婪拜金，幾種力量人神交戰(zhàn)，打成一團(tuán)，太刺激了。”

自古以來逼良為娼、勸妓從良就是渣男的兩大癖好，他們享受的不是愛甚至不是性，而是通過征服與污染一個并不情愿的女性，改變她的人生軌跡甚至重塑她的三觀，以顯示自己的無所不能。

成功從看守所出來，第一時間找到趙尋，說一輩子經(jīng)歷了許多意外，但被趙尋告發(fā)這事兒，他萬萬沒想到，并因此第一次對自己的人生失去了掌控力。

成功們知道女孩不愿意，但他們享受的正是“她不得不愿意，并且無從反抗”。他將其視為男權(quán)社會的游戲規(guī)則，在這個規(guī)則之下，女人貪婪、弱小，他們一面享受一面嫌惡。

趙尋、林闞、晏明，每個人都不完美，每個人都擁有足以被觀眾吐槽的瑕疵，但正是她們的合力，讓成功這樣的男人意識到：權(quán)力的春藥不靈了。

這是影視劇巨大的進(jìn)步，希望能夠帶動時代巨大的進(jìn)步。讓我們的女兒正視人生的貪婪，只有正視才能改變；也不再膽怯于權(quán)力的壓迫，正如上野千鶴子所說“誠實(shí)地對待自己，不糊弄自己”。