久久久噜噜噜久噜久久,国内精品久久久人妻中文字幕 ,久久人人爽av亚洲精品天堂,好大好湿好硬顶到了好爽视频,久久精品久久久久久久精品

明天，三宅唱導(dǎo)演將攜《惠子，凝視》造訪上海國(guó)際電影節(jié)，并開啟大師班。

年初的平遙影展，影片已經(jīng)獲得了“首映單元最受歡迎影片”的殊榮，之后更是被日本權(quán)威電影雜志《電影旬報(bào)》評(píng)選為2022年度十佳電影的第一名。

(相關(guān)資料圖)

其實(shí)早在《惠子，凝視》之前，三宅唱導(dǎo)演的《你的鳥兒會(huì)唱歌》就已經(jīng)在中國(guó)國(guó)內(nèi)的影迷之間引起了不小的反響。

而此番上海大師班之后，三宅唱導(dǎo)演還會(huì)繼續(xù)他的中國(guó)旅行，并在6月29日于北京的中國(guó)電影資料館舉辦他的個(gè)人作品展，放映11部作品并參加多場(chǎng)交流。

相信這一次，他將在中國(guó)青年影迷中卷起一陣電影旋風(fēng)。

三宅唱大學(xué)時(shí)期就讀于日本一橋大學(xué)的社會(huì)學(xué)部，大三的時(shí)候，才進(jìn)入了電影美學(xué)校的夜校進(jìn)行專業(yè)的電影學(xué)習(xí)。

說(shuō)到社會(huì)學(xué)出身的背景，會(huì)讓人習(xí)慣性的想到韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊，在他的電影中我們可以看到對(duì)韓國(guó)各種社會(huì)問題或直接或隱喻的呈現(xiàn)，從而來(lái)進(jìn)行尖銳的批判。

但在三宅唱的電影中，我們鮮少見到這些。三宅唱一直關(guān)注的，只有人物本身的樣貌——人物在當(dāng)下空間、當(dāng)下時(shí)刻的生活狀態(tài)，以及他們的動(dòng)作，他們的感情。

《惠子，凝視》的主人公小河惠子出生便患有感音神經(jīng)聽力損失，兩耳都喪失了聽力。聽不見的同時(shí)，她自然也無(wú)法用語(yǔ)言與他人交流。

由交流困難帶來(lái)的種種不便在她的成長(zhǎng)與生活中無(wú)處不在，在一個(gè)仿佛半封閉的世界當(dāng)中，拳擊成為了她生活的出口。三宅唱的鏡頭安靜地對(duì)準(zhǔn)惠子，對(duì)準(zhǔn)她出拳的姿態(tài)，對(duì)準(zhǔn)她沉郁但堅(jiān)定的眼神。

于是在并不跌宕起伏的情節(jié)之中，我們能看到惠子出拳的姿態(tài)便成為了她生活的姿態(tài)，就像影片的英文譯名概括的那樣——small，slow，but steady。

三宅唱的拍攝方法是讓人著迷的，他向我們展現(xiàn)了惠子所經(jīng)歷的每一個(gè)正在流動(dòng)的瞬間。

影片的第一場(chǎng)戲就讓人驚嘆，片頭字幕還未結(jié)束時(shí)，筆尖在紙上劃過的簌簌聲已經(jīng)悄悄響起。

隨后是惠子一個(gè)人在房間內(nèi)的畫面，整個(gè)房間一片安靜，墻上被太陽(yáng)照射投下的影子輕輕晃動(dòng)，冰塊在杯中晃動(dòng)然后被嚼碎的聲音在安靜中顯得格外清脆動(dòng)聽。

在這個(gè)畫面中，三宅唱過濾掉了一切多余的聲音，房間的安靜與惠子的沉默形成了互文，使得這個(gè)小空間仿佛成為了她內(nèi)心世界的顯現(xiàn)。

被這樣細(xì)膩處理的聲音是影片中最重要的元素之一，使得聆聽成為了我們感受畫面中的人物和空間的一種方式。

在惠子跟教練拿乒乓靶練習(xí)的場(chǎng)景中，三宅唱完整捕捉了惠子每一次揮拳的動(dòng)作，以及拳套打在乒乓靶上“嘣嘣”的撞擊聲。在很多動(dòng)作片中，為了突出動(dòng)作的力量感，往往伴隨著出拳會(huì)有很重的劃動(dòng)空氣所帶來(lái)的風(fēng)聲。

但三宅唱并沒有這么做，惠子出拳時(shí)幾乎沒有聲音，只有拳套打在靶上的那一下，我們才能聽到一聲清脆的撞擊。

這個(gè)撞擊聲雖然不大，但伴隨著惠子的揮臂和躲閃有節(jié)奏地時(shí)起時(shí)停，每一聲都顯得如此確切，累積之下便形成了一種堅(jiān)定感，惠子的人物肖像便也隨之被清晰地勾勒出來(lái)。

剛剛簡(jiǎn)單談?wù)摿巳绾握{(diào)動(dòng)我們的聽覺來(lái)勾連起感受，接下來(lái)再談一下視覺。在三宅唱的電影中，物體似乎都具有著更加突出的質(zhì)感。

在《惠子，凝視》中，膠片給畫面色彩帶來(lái)的獨(dú)特質(zhì)感更加突出了這一點(diǎn)，教練與惠子溝通的白板上面的坑坑洼洼，拳館更衣室里的學(xué)員上半身裸露的皮膚，還有路燈和車燈安靜亮起的圓形光圈……它們表面清晰的紋理宣告著那些正在流動(dòng)的時(shí)刻是確切可感的。

三宅唱在接受采訪時(shí)曾說(shuō)：“即使是看起來(lái)毫不出奇的石頭啊樹木啊，但為什么通過攝影機(jī)的鏡頭后會(huì)別有生趣。就好像在那之前自己其實(shí)什么都沒看見過，而是通過鏡頭才第一次看見般的感覺?！?/p>

三宅唱不僅只在為人物描繪肖像，他在描繪透過他的攝影機(jī)鏡頭出現(xiàn)的一切，讓每一個(gè)平常的場(chǎng)景具有了可見的情緒。

前文提到，三宅唱不會(huì)很直接的進(jìn)行一種社會(huì)性的表達(dá)。但在《惠子，凝視》中，盡管沒有刻意去強(qiáng)調(diào)，但其實(shí)疫情的背景其實(shí)無(wú)處不在。

比如惠子家中的洗手臺(tái)上紅色的口罩盒，由于疫情影響即將關(guān)門的拳館，墻上“每日檢溫”的標(biāo)識(shí)，還有第二場(chǎng)拳擊比賽時(shí)沒有觀眾的場(chǎng)館，等等。

而由于所有人都戴著口罩，惠子無(wú)法看到她人的口型，這讓她生活中的交流變得更加困難。

她無(wú)法知道便利店員工在說(shuō)什么，警察在詢問她什么，甚至無(wú)法知道路人被撞后生氣的反應(yīng)。三宅唱將疫情的大背景拆解成了生活中的一處處小細(xì)節(jié)，使得疫情的社會(huì)性和時(shí)代性被削弱了，并沒有成為主人公直接面對(duì)的矛盾來(lái)源。

從而，更被我們關(guān)注的是惠子的生活本身，疫情只不過和拳擊、上班一樣，是眾多組成惠子生活的元素之一。

拳館中還有一個(gè)男學(xué)員，跟惠子一起訓(xùn)練到了拳館關(guān)門之前?；葑釉谌瓝襞_(tái)上跟教練訓(xùn)練腳步，他就在臺(tái)下邊看邊模仿。

這個(gè)瘦高個(gè)的男學(xué)員就是在惠子第一次進(jìn)拳擊館的更衣室時(shí)碰到的那個(gè)人，電影中沒有出現(xiàn)他的名字，沒有關(guān)于他的故事情節(jié)，甚至沒有幾句臺(tái)詞，但僅僅是一直到拳館關(guān)門前還在照著惠子練習(xí)腳步的這個(gè)動(dòng)作本身，就足夠說(shuō)明一切了——他像惠子一樣，一直在無(wú)聲的堅(jiān)持。

而這樣的動(dòng)作反映出來(lái)的不止是他們的性格，還有他們?cè)谝咔橄碌纳钭藨B(tài)，就像他們出拳的動(dòng)作一樣，無(wú)聲但堅(jiān)定。這是一種非常輕盈、自然的表達(dá)方式。

這樣的方式同時(shí)流露出三宅唱的真誠(chéng)，因?yàn)樗]有試圖以社會(huì)評(píng)論式的語(yǔ)言來(lái)試圖像觀眾傳達(dá)一個(gè)觀點(diǎn)，而是將觀眾至于一個(gè)平等的位置上，只是通過影像自身的感染力調(diào)動(dòng)起觀眾的感受，讓觀眾自己去體會(huì)，除此之外并沒有多余的附加之物。

與那些身體的姿態(tài)共同組成了人物的生活圖景的，還有電影中那些展現(xiàn)了城市空間的大量全景空鏡。

《無(wú)路用的人》中黑白色彩的雪地，《回放》中滑滑板的破敗馬路，《你的鳥兒會(huì)唱歌》中的夜晚街道，展現(xiàn)人物生活空間（或故事發(fā)生之處）的全景鏡頭已經(jīng)成為了三宅唱電影中的某種標(biāo)志。

在《惠子，凝視》中，這種標(biāo)志性更加明顯地體現(xiàn)了出來(lái)。不止是惠子跑步時(shí)所經(jīng)過的街道和河邊，還有隨著片尾字幕一同出現(xiàn)的一組城市全景。

我們看見高架橋交錯(cuò)，樓房整齊，陽(yáng)光反射在水面上，還有城市一角的藍(lán)色跑道。

這樣的全景鏡頭不具有任何明確的抒情或敘事作用，只是作為單純的、不表意的空間出現(xiàn)，就像我們的眼睛直接看到一般。

而稍顯嘈雜的風(fēng)聲和車流聲全都不用省略，如同我們的耳朵當(dāng)場(chǎng)聽見。只是一組平靜的日常鏡頭，但卻自有一種無(wú)聲的情緒與力量流淌其中。

這或許就是電影自身最純粹的魅力，不需要復(fù)雜的故事，不需要去表達(dá)某種思想，只需要安靜地透過攝影機(jī)，去看，去聽，然后我們的種種感受便會(huì)被悄悄喚醒。