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我們可能即將迎來史上最嚴(yán)重的好萊塢荒。

不是因?yàn)橘|(zhì)量。

(資料圖片)

而是因?yàn)楹萌R塢的編劇們，紛紛撂挑子不干了。

5月2日。

因?yàn)楹碗娪半娨曋谱魅寺?lián)盟（AMPTP）薪資談判破裂（每年4.29億美元的訴求只獲得8600萬美元的許諾），以美國劇作家協(xié)會(huì)（WGA）為首的整整11500名編劇走上街頭。

他們選擇了罷工。

要求好萊塢正視編劇的地位，肯定自己的勞動(dòng)成果——

“給錢，給錢，給錢！”

△ 人群高喊口號(hào)“No Contract，No Script！”（不簽約，不供稿）

很顯然。

“為愛發(fā)電”、“996”、“無償加班”等特色手段，不適用于產(chǎn)業(yè)高度成熟的好萊塢。

對(duì)編劇們而言。

職場是適者生存，卻不是削足適履。

他們不是不想“卷”。

而是想證明自身行業(yè)地位，證明那些每年替奈飛、亞馬遜、蘋果、迪士尼、華納、派拉蒙等影視巨頭創(chuàng)收上千億的優(yōu)質(zhì)劇本，值得一筆可觀而優(yōu)渥的酬勞。

畢竟。

作為影視業(yè)最核心的創(chuàng)作者。

編劇這一行業(yè)。

不該，卻實(shí)打?qū)嵄缓雎粤颂谩?/strong>

01

罷工意味著什么

提起“好萊塢編劇罷工”，很多人會(huì)下意識(shí)拋出一句嘲諷：

“這幾年你們上過班嗎？”

這么輕飄飄的所謂“看透本質(zhì)”得詰問，就仿佛能把近年好萊塢原創(chuàng)劇本的匱乏，全部甩鍋給編劇。

但如果我們列出支持罷工的名單。

可能你會(huì)發(fā)現(xiàn)，事情并不像你想象得那么簡單。

這其中有導(dǎo)演——

《新蝙蝠俠》導(dǎo)演馬特·里夫斯支持編劇罷工。

諾蘭兄弟和J·J·艾布拉姆斯，也扛著標(biāo)語走上街頭。

這其中有演員——

比如《神盾局特工》主演克拉克·格雷格。

以及已經(jīng)71歲高齡的弗蘭西絲·費(fèi)舍。

更多的則是編劇——

《成癮劑量》（9.4）編劇丹尼·斯特朗；《美國犯罪故事》（8.7）編劇斯科特·亞歷山大；《天使在美國》（9.3）以及提名今年奧斯卡的《造夢之家》編劇托尼·庫什納。

以及神劇《權(quán)力的游戲》的原作者和編劇——喬治·馬丁。

等等等等。

為什么？

因?yàn)樗麄儬幦〉模且环N最基本的，合理的待遇——

加班，就得給加班費(fèi)。

本來在疫情期間，好萊塢的拍攝模式對(duì)劇組成員極不友好。

所有人在片場都只能分批進(jìn)入，大大壓縮了每個(gè)工種的平均工作時(shí)間。

然而由于制片公司給到劇組的壓力——

他們不會(huì)管整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)的成員有沒有足夠的工作時(shí)間，只要求按時(shí)給到新的成片。

這也就導(dǎo)致了極為嚴(yán)重的加班現(xiàn)象。

當(dāng)然，特殊時(shí)期特殊對(duì)待。

編劇們也沒多說什么。

而在疫情局勢有所好轉(zhuǎn)后。

奈飛等流媒體的大范圍流行讓電視節(jié)目、電視劇等創(chuàng)作模式下的作品生存空間被傾軋。

再加上通貨膨脹和制片公司對(duì)預(yù)算的控制。

編劇們的生存壓力日趨嚴(yán)重。

一份來自美國劇作家協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示：

今年好萊塢編劇們的收入相比過去，平均下降了23%。

△ 美國劇作家協(xié)會(huì)官網(wǎng)推文《編劇們撐不住了》

乖乖。

如果說近幾年好萊塢是困難模式，那么編劇們的生存處境就是地獄模式。

一位叫做阿曼達(dá)的特約撰稿人說：

“奈飛等流媒體制作模式的出現(xiàn)徹底改變了劇作環(huán)境，編劇們根本找不到穩(wěn)定、高薪的收入來源?！?/p>

“對(duì)于傳統(tǒng)的電視劇，編劇的工作周期常常是半年、一年甚至更久。一份劇組工作可以養(yǎng)活一個(gè)家庭。

但前幾天，我的同行朋友說她的上一份工作只持續(xù)了四周。”

不信？

眼見為實(shí)。

5月7日，一名叫做瓦倫蒂諾的編?。ù碜鳌豆⒋髽抢锏闹\殺案》）在推特上公布了自己的薪酬支票。

兩集美劇的工作量，到她手里的分成只有3美分。

許多人都嚷嚷，好萊塢產(chǎn)不出好東西了。

但對(duì)編劇們而言，飯都吃不飽，哪里還有心思寫稿（Sir真的懂）。

于是，他們沒有像我們一樣，走上“卷”下去的“康莊大道”——

拿最少的錢干最多的活。

而是聯(lián)合起來要求給予合理的待遇。

所謂罷工。

不過是大家冒著餓肚子的風(fēng)險(xiǎn)，在槍打出頭鳥環(huán)境下的無奈之舉罷了。

結(jié)果會(huì)如何Sir不知道。

但可以作為參考的是，事實(shí)上這已經(jīng)不是好萊塢第一次編劇罷工了。

1988年和2007年，就分別發(fā)生過兩次。

那兩次的結(jié)果呢？

在1988年那次，好萊塢編劇罷工持續(xù)了153天，導(dǎo)致許多電視劇停播、綜藝換擋，美國影視娛樂行業(yè)直接損失了5億美元。

而在2007年那會(huì)兒。

影響力更大。

根據(jù)國家公共電臺(tái)NPR報(bào)告，罷工使好萊塢損失了大約15億美元、近4萬個(gè)工作崗位，《絕命毒師》因?yàn)榱T工潮劇本直線下滑（第一季被砍到7集），DC的正義聯(lián)盟計(jì)劃也因?yàn)榱T工潮被擱置。

雖說在此之后編劇協(xié)會(huì)贏得了對(duì)流媒體的管制，并重新劃分了分成。

但罷工本身所帶來的虧損，卻是怎么都彌補(bǔ)不回來的。

這一次。

按喬治·馬丁在個(gè)人博客中說的那樣：“會(huì)是一場持久戰(zhàn)?！?/strong>

不僅規(guī)?？涨?。

且很大可能會(huì)比前兩次輻射面更廣，時(shí)間更長。

△ 2007那場持續(xù)了一百天

編劇們走上街頭。

臨時(shí)放棄收入。

拿出壓箱底的籌碼向世人施壓。

說白了。

你們?nèi)钦l不好，非惹編劇干嘛——

《怪奇物語》：“給錢，不然讓最終季的史蒂夫沒有好下場”。

《權(quán)力的游戲》：“（威脅）凜冬將至”。

《繼承之戰(zhàn)》：“合理的薪酬合同，不然我們就劇透第四季！”

更有編劇拿出中止拍攝，但豆瓣1.5w人想看的《人生切割術(shù)》第二季。

高喊口號(hào)——

我們寫了《人生切割術(shù)》沒錯(cuò)

但我們不是在劇的世界里！

目前，全美編劇協(xié)會(huì)官網(wǎng)將“罷工”版塊在首頁置頂。

Sir簡單統(tǒng)計(jì)了一下。

截至發(fā)稿，好萊塢受罷工潮影響的劇集/電影/綜藝有：

《權(quán)力的游戲》前傳、《怪奇物語最終季》《人生切割術(shù)第二季》《新刀鋒戰(zhàn)士》《小學(xué)風(fēng)云第三季》《黃蜂第二季》《絕望寫手第二季》《指環(huán)王：力量之戒第二季》《夜間法庭》《眼鏡蛇第六季》《大嘴巴第七季》《雞毛秀》《深夜秀》……

據(jù)《好萊塢報(bào)道》預(yù)測。

這一次罷工造成的經(jīng)濟(jì)損失，預(yù)計(jì)超過100億美元。

但編劇們也顧不了那么多了。

既然飯碗都被影視協(xié)會(huì)一腳踢翻，便也顧不得什么體面不體面。

現(xiàn)在的日落大道上。

他們的聲音空前一致：

Knives Out, Pens down（利刃出鞘，投筆從“戎”）。

02

不僅僅是他們

編劇這行當(dāng)然不止好萊塢水深火熱。

反觀國內(nèi)。

上個(gè)月，《長月燼明》的編劇發(fā)微博稱阻止不了劇本被改。

字里行間滿滿都是控訴——

而時(shí)間再往前推半個(gè)月。

《他是誰》編劇吳迪也發(fā)文，表示從8.2掉到6.3的爛尾部分和自己無關(guān)。

始作俑者也被點(diǎn)名。

“期待您將來自己的大作早日面世。”

而如果再往前倒帶。

類似場景則會(huì)像萬花筒般四散——從一個(gè)相似的中心點(diǎn)開始，就能擴(kuò)寫成千奇百怪、五光十色的具象案例。

比如去年，《三體》編劇署名大戰(zhàn)。

真正沉下心來創(chuàng)作的編劇被排到第八。

而排在第二名的總編劇，則被扒出同年三月剛剛才從脫產(chǎn)班畢業(yè)。

而前年《司藤》作者上微博發(fā)小作文。

控訴劇方“魔改”原著，要求作者享有劇本編審權(quán)。

隨即，原著vs編劇的大戰(zhàn)一炮打響。

《太子妃升職記》的編劇出來反駁：

“外行指導(dǎo)內(nèi)行，誰都能來提意見。你永遠(yuǎn)不知道最終的播出劇情離編劇的終稿劇本差了多遠(yuǎn)?！?/p>

而《隱秘的角落》《沉默的真相》原作者紫金陳則表示：

“如果一部劇只是劇情不行的話，第一責(zé)任人肯定是編劇，第二是導(dǎo)演和制片人，劇本是他們通過的，其他人都是無關(guān)的。編劇有時(shí)會(huì)把劇本差歸咎到各方人馬的創(chuàng)作干預(yù)，說句得罪人的話，真正的好劇本，各方看了都會(huì)覺得好，某一方想魔改，其他方也不會(huì)同意，誰都想提點(diǎn)意見的劇本，也就那樣吧”。

結(jié)果一石激起千層浪。

“何不食肉糜”、“站著說話不腰疼”的回復(fù)從八方涌來。

各方編劇從業(yè)者紛紛下場，最終逼得紫金陳刪微博道歉。

由此可見。

國內(nèi)編劇的生態(tài)現(xiàn)狀怎樣，咱們心里多多少少都帶點(diǎn)數(shù)。

那么對(duì)比好萊塢此刻如火如荼的罷工大潮。

疑問，也油然而生：

到底編劇在影視行業(yè)應(yīng)該享有什么樣的地位？

為什么國產(chǎn)劇的編劇不能像國外的編劇一樣。

靠筆桿子說話，靠作品走向說話，靠自己對(duì)劇情的絕對(duì)把控權(quán)說話？

對(duì)于一部劇作來說，編劇的重要性當(dāng)然不言而喻。

但不知道為何。

在我們所熟知的影視生態(tài)圈內(nèi)，編劇似乎總被默認(rèn)為優(yōu)化調(diào)整、甚至是犧牲的那一方。

《北愛》的編劇李亞玲就曾說過：“編劇比明星更容易遭到不公正的對(duì)待?！?/p>

《士兵突擊》蘭曉龍也說：

現(xiàn)在搞影視劇的那些有話語權(quán)的，都不懂影視劇，還是拿做生意的那一套來套。

他們就只會(huì)去考慮看得到的成本，什么卡司、IP，甚至服化道，因?yàn)檫@些是他們看得見的。

編劇他們就看不見。

他們覺得編劇就是把原著變成演員說的話就行了。

△ 李亞玲微博截圖

為什么？

因?yàn)閷?duì)觀眾們來說，影視行業(yè)如雷貫耳的大多都是導(dǎo)演和演員。

編劇除了黑歷史那幾個(gè)，幾乎沒有人能到家喻戶曉的地步。

這也就導(dǎo)致了無論是圈內(nèi)圈外，編劇在系統(tǒng)里都處于一個(gè)尷尬的位置。

一方面是創(chuàng)作的核心。

另一方面又得不到普遍的重視。

更重要的是。

當(dāng)一個(gè)行業(yè)奉行著流量經(jīng)濟(jì)的時(shí)候，劇本本身就會(huì)開始邊緣化了。

沒有什么劇本是不能“吹捧”的。

這也就導(dǎo)致了，沒有什么編劇，是可以擁有話語權(quán)的。

于是好萊塢罷工潮一起。

Sir不禁想起知乎上的那個(gè)問題——

而下面的高贊回答是。

因?yàn)閲鴥?nèi)沒有編劇工會(huì)。

相比好萊塢那種大小編劇都可以進(jìn)工會(huì)受保障的“體制內(nèi)環(huán)境”，國內(nèi)的相關(guān)從業(yè)者只有“各掃門前雪”。

且編劇這一行魚龍混雜，也不需要什么憑證資格。

加上摻雜太多利益因素，又沒有專門的第三方介入。

有時(shí)候?qū)а荨⒅破踔聊承┭輪T都能上手改劇本。

雖然也有改的好的——

陳道明他中間改了一些詞

他確實(shí)是比我的那個(gè)劇本更好

但其他情況下。

往往是導(dǎo)演為了省時(shí)間、壓戲份，或是演員為了臺(tái)詞符合口癖，甚至是不愿意背誦太過復(fù)雜的臺(tái)詞而選擇插手劇本。

這樣一來。

所謂的“爛劇”、“爛片”又都?xì)w咎到編劇頭上，屬實(shí)是鍋從天上來。

除了某些身兼導(dǎo)演或制片的王牌編?。ū热绛偓帲?/p>

大部分的編劇在這一點(diǎn)上，并沒有太大的話語權(quán)。

于是惡性循環(huán)。

相較于好萊塢，在內(nèi)娛沒有工會(huì)、沒有資本便意味著沒有選擇。

——編劇們不是不想罷工。

但苦于沒有靠山，沒有底氣。

于是剩下的。

只有在內(nèi)卷的道路上求一個(gè)生存。

只有在無窮無盡的撕扯，與漫漫的維權(quán)之路上，獨(dú)自講述著并沒有多少人關(guān)心的真相。

03

何去何從

于是問題兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到原點(diǎn)。

當(dāng)我們放眼世界。

遠(yuǎn)，是好萊塢浩浩湯湯的罷工潮，或開啟第二次編劇地位與薪酬待遇的起義革命；

近，是韓國搭上流媒體后騰飛的影視工業(yè)，是金銀姬、金恩淑等王牌編劇吊打其他影視從業(yè)者的天價(jià)酬勞。

一個(gè)細(xì)節(jié)是。

《茶母》的編劇鄭炯洙曾爆料：頂級(jí)韓劇編劇的待遇不同其他人。

具體到影視公司會(huì)直接寄給編劇一張“空白支票”，意為讓對(duì)方自己開價(jià)。

在一些劇組。

編劇的地位甚至高過導(dǎo)演，擁有挑選演員的權(quán)力。

而這樣圍繞編劇，也就是劇本為核心的影視創(chuàng)作模式有一個(gè)專業(yè)名詞。

叫做：編劇中心制。

系統(tǒng)性的差別當(dāng)然不是朝夕間就能更改的。

但在Sir看來，足夠成熟包容的文化產(chǎn)業(yè)，編劇哪怕不能成為“中心”，也絕不該被邊緣化。

就像這次好萊塢編劇罷工。

很多網(wǎng)友“幸災(zāi)樂禍”，并聲稱AI寫出來的劇本也沒差別。

但真的如此嗎？

你可能真的小看了編劇的作用。

他們代表的是故事。

小到一部劇、一部電影，大到一個(gè)系列、一個(gè)類型。

編劇的作用絕不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的轉(zhuǎn)碼器。

也不是人物角色的“連連看”。

他們應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。

是成為一場戲的載體，調(diào)和一個(gè)故事的底色，用臺(tái)詞和劇情走向成就一群人物甚至是一幅洞悉現(xiàn)實(shí)的時(shí)代畫卷。

——而不是淪為資本斗毆的犧牲品或是片場的背景板。

戲劇不是一群人圍坐在一起聊天，無所事事地?cái)[弄著大拇指，搖唇鼓舌高談闊論。

編劇要確定每個(gè)場景的動(dòng)作，這些動(dòng)作能夠最有效地推動(dòng)故事發(fā)展和深入刻畫人物角色，同時(shí)也要為這些動(dòng)作設(shè)計(jì)最理想的場景設(shè)置。

《劇本：影視寫作的藝術(shù)、技巧和商業(yè)運(yùn)作》

今天。

我們可以看到《他是誰》懸念拉滿的碎尸案。

因?yàn)槭∪チ藷o數(shù)伏筆的銜接，結(jié)果高開低走，草草用一張PPT收尾。

從8.2到現(xiàn)在的5.8——因?yàn)榫巹　?/p>

而再往前數(shù)。

去年《愛的理想生活》改編自朱德庸的《澀女郎》，和二十年前的《粉紅女郎》本是同根生。

結(jié)果一個(gè)延伸了二十年還能讓都市女性共鳴的IP，卻因?yàn)楣适伦呦蚝蛣∏樵O(shè)定的離譜徹底淪為笑談。

人間清醒的萬人迷，被改成油膩而不自知的拽姐。

前者8.0，后者4.5——因?yàn)榫巹　?/p>

如果說兩部劇時(shí)差太大還能算借口之一。

那么《鬼吹燈》這一老牌IP，從第一季8.1的活生生壓到第三季的6.9。

中間不過兩年的翻拍過程。

鐵三角的歷險(xiǎn)，直接被改成胡八一和Shirley楊的洞窟愛情故事。

翻車程度之大，逼得網(wǎng)友提問——

所以你們還期待什么AI編劇嗎？

覺得一個(gè)劇本換誰寫都一個(gè)樣嗎？

然而，國產(chǎn)編劇的現(xiàn)實(shí)是——

好劇的出現(xiàn)往往會(huì)成為演員和導(dǎo)演揚(yáng)名立萬的標(biāo)榜。

光環(huán)之下，甚少有人想起編??；

而如果一部作品爛尾。

那么被追責(zé)、被歸咎的第一個(gè)，卻往往都是編劇。

更可悲的是當(dāng)一部作品成為被討論的中心，那么編劇們甚至都不會(huì)被卷入漩渦之中。

比如……你能快速答出《漫長的季節(jié)》編劇是誰嗎？

他們在作品與現(xiàn)實(shí)之間被架空，沒人關(guān)注他們，沒人討論他們，在鮮花與罵名之間，大多數(shù)人只成為那個(gè)片葉不沾身的過客。

而這樣的模式又會(huì)循環(huán)往復(fù)。

因?yàn)闆]有關(guān)注度，因此待遇、生存環(huán)境無人問津。

因?yàn)闊o人問津，所以只有一次次在虛空中洄游，在槍林彈雨的資本世界里單打獨(dú)斗。

想當(dāng)年，《南海十三郎》尚可以高調(diào)肯定劇本的價(jià)值，尚可以打出一句“獻(xiàn)給全港編劇”。

而現(xiàn)在呢？

創(chuàng)作本身，都已開始逐漸邊緣化。

在好萊塢。

編劇們的游行中有這樣一幅標(biāo)語。

“我們都知道故事怎樣走向結(jié)束。”

他們說的是劇本。

因?yàn)樗麄兩頌榫巹?，掌握人物的命運(yùn)、故事的走向，以及一部作品未來卻未知的命數(shù)。

但。

他們說的也是當(dāng)下。

因?yàn)樗麄儾皇菦]有抗?fàn)庍^，也知道上一次、上上次的反抗帶來的不是妥協(xié)，而是人權(quán)的維護(hù)，是利益的保障，是行業(yè)飄搖的一次撥亂反正。

他們有信心，也堅(jiān)決相信自己能贏得這場戰(zhàn)役。

反觀我們。

屬于我們的故事又將如何結(jié)束？

或許。

真的等到AI創(chuàng)作劇本的那一天，等到滿屏都是爛故事的那一天，等到?jīng)]人愿意投身于編劇事業(yè)的那一天。

希望我們會(huì)記得。

編劇們的“消失”，罪魁禍?zhǔn)?，不是他們不夠“卷”?/p>

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：穿Prada的南瓜